Gesamtwahrnehmung
Der Sub AT33 von Atlantis Lab kann neben den sehr geschätzten AT 21 auf tausend Arten wahrgenommen werden: als sperrige Warze, als Luftballon, der ein onanistisches Feuerwerk für Komplexe auslösen soll, oder:
Die Möglichkeit, einen Lautsprecher mit bereits außergewöhnlichen Qualitäten zu einem musikalischen Firmament zu erheben, das über die trägen Normen der High-Fidelity-Lautsprecher aller Preisklassen hinausgeht.
Die Demonstration setzt die Geduld voraus, unseren Prüfstand zu zerlegen, aber die Ungeduld wird durch den Wunsch des Chefs, dem neuen Lautsprecher aus der Kombination AT21 + Sub AT33 einen Diamanten auf dem Sofa zu verleihen, wiederbelebt.
Vorbemerkung: Ich bin wütend.
Mürrisch ist bekannt, wütend ist seltener.
Ich wurde nicht von der Website „Lebeauson“ angesprochen, um mich an obsessive HiFi-Fans zu wenden, sondern um den Appetit auf die Wiedergabe von Musik zu wecken, die so aufrichtig und unverfälscht wie möglich ist, für Musikliebhaber, die nicht unbedingt versessen und noch weniger hardwareverrückt sind.
Ich stelle jedoch fest, dass ich zunehmend gezwungen bin, technische Parameter zu berücksichtigen, die Erstkäufer abschrecken könnten, die einfach und ehrlich von der Idee, Musik zu „erleben“, angezogen werden.
Aus diesem Grund war ich, abgesehen von allen „künstlerischen“ Überlegungen, nicht so sicher, ob ich unsere größte Auszeichnung an die dreiteilige Kombination) der „Kombi-Box“ AT21 + AT33 hängen wollte.
Also, entschuldigen Sie bitte, entschuldigen Sie bitte, entschuldigen Sie bitte, und verlassen Sie sich auf das Know-how erfahrener Fachgeschäfte, so wie Sie es auch tun würden, um eine ausgeklügelte Computerinstallation zu organisieren, oder auf einen qualifizierten Schreiner, um die Regale zu montieren, die Ihrer Diskothek würdig sind.
Mit dem gleichen Misstrauen, wenn sich ein Spezialist hinter seiner falschen Kompetenz versteckt, um unverständliche Begriffe zu werfen, um sich zu rechtfertigen. Meiden Sie diesen! Suchen Sie sich einen anderen. Und kaufen Sie bei ihm, bitte schön.
Hinweis: Farbcodierung für diesen Testbericht: Orange (von 3.200 bis 6.500 €) und Pink (6.500 bis 12.000 €). Die AT21 Pro kosten 3.200 € pro Paar und die Sub AT33 3.700 €. Wir befinden uns also im Mittelfeld ...
Zweite Episode des Tests der Kompaktbox AT21 Atlantis Lab. Wir haben sie hier sehr geschätzt:
Der französische Hersteller hat uns nämlich einen Subwoofer namens Sub AT33 anvertraut. Der kleinste seiner Kollektion. Ursprünglich entwickelt, um das bereits hohe Potenzial seines geschätzten AT21 zu erweitern.
Kleiner heißt nicht klein ...
550 x 530 x 530 Millimeter
Und 55 kg auf der Waage. Super ...
Andererseits werde ich mich nicht zu sehr über das Format beschweren und ich erkläre Ihnen warum: Ohne den geringsten Wunsch nach Versöhnung möchte ich gleich zu Beginn klarstellen, dass ich Bassboxen hasse. Oder genauer gesagt die meisten von ihnen, die aufgrund ihrer geringen Größe nur dank zweier Tricks behaupten können, dass sie Bass abgeben:
- Um einen Lautsprecher in einem kleinen Volumen in den tiefen Frequenzen zu bewegen, muss sein Schwingsystem schwer und mit einem großen Hub ausgestattet sein.
- Und um vorzugeben, die Absurdität der Elementarphysik zu lösen, werden in die Gleichung leistungsstarke Verstärker eingefügt, die den zwangsläufig geringen Wirkungsgrad des oder der Lautsprecher kompensieren sollen, deren Kurve zudem oft durch einen Prozessor, in der Regel über einen DSP, korrigiert wird, um den Effekt der künstlichen Bässe zu verstärken.
Ein leistungsstarker Verstärker ist nicht gleich schnell oder straff, und tatsächlich ist ein Lautsprecher mit einer schweren Bestückung, die zu starken Auslenkungen gezwungen ist, wie soll ich sagen? Schlapp.
Nun gut, hier und da liest man, dass es der Mitteltöner ist, der die Wahrnehmung von Schnelligkeit vermittelt.
Ja, klar... Und dann packt das Murmeltier die Schokolade in die Alufolie.
Um die Ironie des Murmeltiers zu umgehen, geht der AT33 Atlantis-Subwoofer von einem anderen Prinzip aus: Er verwendet frontal einen schnell reagierenden Lautsprecher mit großem Durchmesser (33 cm, das zählt), der an sich nicht unbedingt sehr tief geht und in einem Volumen geladen wird, das seinen elektromechanischen Parametern entspricht, also nicht eingeschränkt ist.
Sie werden mir sagen: Ja, aber dann gibt es keine extremen Bässe?
…
…
Nein, sagen Sie nicht? Na gut, ich antworte trotzdem.
Doch! Und zwar dank zweier Tricks.
- Da der Lautsprecher keine hohen Frequenzen ausstrahlen muss, arbeitet er nur in einem Teil des Spektrums, in dem sein Wirkungsgrad zwar geringer ist, aber da seine Gesamteffizienz über einen größeren Einsatzbereich hinweg hervorragend ist, bleibt der durch den Tiefpass bei 45/55 Hz befreite Bassbereich von relativ hoher Effizienz.
- Der Hauptlautsprecher wie bei der gesamten Lautsprecherreihe Atlantis Lab (bis auf eine Ausnahme) wird er im extremen Bassbereich von einem zweiten, tiefer schwingenden Lautsprecher unterstützt, der hier 26 cm misst, sehr wenig abstrahlt und in einem präzisen Abstand achsgleich auf der Rückseite des Gehäuses platziert ist, um sich selbst zu filtern und die Last unerwünschter stehender Wellen zu beseitigen.
Unter diesen Bedingungen (reaktiver Lautsprecher und großes Lautstärkevolumen (wir sollten nicht weit von 120 Litern entfernt sein)) möchte ich meine Meinung zu den Subwoofern relativieren, da dieser dann einem richtig abgestimmten Basskanal ähnelt.
Der Sub AT33 ist mit und ohne (glaube ich) eingebauten Verstärker erhältlich. Dieser ist von Atohm und liefert 500 W.
An dieser Stelle der Beschreibung habe ich ein prinzipielles Ggrrr (das hat lange gedauert): Vermeiden Sie die Verwendung von Gabeln, wenn Sie an den „High-Level“-Anschluss (HP-Anschlüsse) anschließen:
- Einerseits ist der Versuch, sie zu befestigen, wie das Angeln, während man auf dem Draht eines Seiltänzers steht...
- und den Kurzschluss vermeiden, der bei einem Armdrücken gegen einen Rugby-Pfosten entsteht.
Zwar sperrig, aber diese ohnehin schon voluminöse Box hat zum Glück eine gute Optik. Mit der schwarzen Lederschicht und den gerillten Eichenholzseiten der AT-Serie passen ihre Proportionen gut. Da sich die Öffnung auf der rechten Seite befindet, sollten Sie dies bei der Platzierung ebenso berücksichtigen wie die vorderen und hinteren Lautsprecher.
In meinem Hörraum habe ich ihn aus verschiedenen Gründen nicht ideal aufgestellt. Auch hier kann man sagen, dass es unterhalb von 150 Hz keine Richtwirkung gibt und man daher einen „Subwoofer“ überall platzieren kann, aber die Erfahrung zeigt, dass, ähm... Nein, nicht wirklich: Es gibt einige minimale Vorsichtsmaßnahmen und man muss immer noch damit rechnen, dass man ihn um einige Dutzend Zentimeter von der gewünschten Stelle verschieben muss, schon allein deshalb, weil man genau in einen Bereich fallen kann, in dem ein Wellenlängenbauch - oder umgekehrt eine Wellenlängenkehle - besonders problematisch wird.
In meinem Raum habe ich ihn rechts von der rechten Lautsprecherbox aufgestellt. Beachten Sie, dass er, wenn ich ihn rechts von der linken Box platziert hätte, grob gesagt in der Mitte gewesen wäre. Also gut platziert. Hihi...
Der Hersteller sagte zu mir: Sie werden sehen, mit der Sub AT33, der AT21, wird es eine andere Box!
Ich befolgte seine Einstellungsanweisungen und äh... Ah ja, das ist eine andere Box!
Aber ich bin mir nicht sicher, ob mir das gefällt!
Also habe ich zwei Werte der Einstellung unter Beachtung der Grundlagen geändert (-12 dB pro Oktave und Phasenumkehr (180°). Eine weitere sehr interessante, aber weniger universelle Einstellung: -24 dB durch deutliche Senkung der Grenzfrequenz und Erhöhung des Pegels! Es ist glasklar, nicht wahr? Fragen Sie die fiesen Experten, die es besser wissen als wir). Werte, die in aller Ruhe optimiert wurden, um am Ende verschiedene interessante Punkte zu überprüfen.
Darunter: Je nach Verstärker und gleicher Einstellung kann das Ergebnis ziemlich variieren und von einer perfekten Kombination zu etwas Gutem, aber dennoch Künstlichem in einem anderen Fall übergehen, insbesondere wenn der Verstärker etwas locker ist, wenig gedämpft ist oder was auch immer.
Verdammt noch mal: Ich muss mich mit dem Schlimmsten auseinandersetzen, was es in der HiFi-Branche gibt, was dem Obskurantismus der IT ähnelt.
Vertrauen Sie Ihrem Händler. Und vermeiden Sie daher die Leichtigkeit populistischer Websites.
Zweiter Punkt: Entgegen einigen Behauptungen, die man hier und da hört, spielt die Qualität der Kabel, der Modulation oder der Lautsprecher als Sektor offensichtlich eine Rolle.
Die Geschwindigkeit, die Spannung und die Modulationsflexibilität stehen auch in direktem Zusammenhang mit dem Verhalten, um nicht zu sagen der Persönlichkeit, der gesamten Verstärkerquelle, ein Punkt, der ernsthaft berücksichtigt werden muss.
Schließlich habe ich keine besondere Präferenz für eine „Low-Level“-Verbindung über Modulationskabel an integrierten Verstärkern oder Vorverstärkern, die dies ermöglichen, oder für eine „High-Level“-Verbindung durch Rückführung des Signals an die HP-Klemmen, da das Ergebnis wirklich von den verwendeten Geräten abhängt.
Die Beschreibung unserer Hörgefühle wird natürlich hauptsächlich in den Bereichen aufgeführt, in denen wir wirklich zufrieden waren.
Ich werde die wichtigsten der besprochenen Platten für den Lautsprecher AT21 allein wiederholen, um zu erklären, was der Sub AT33 bringt und inwiefern er tatsächlich zu einem anderen Lautsprecher wird!
Testmaterial: Lumin U1, Metronome Technologie „le Player 3+“, Atoll ST300 Sig, Gato CDD-1, Tsakiridis Aeolos Ultima Verstärker, Serblin Frankie, Pré + Alef Verstärker (entschuldigen Sie die Untertreibung), Accuphase E380, Wing, Alef, Legato, Nodal, Mudra, Absolue Créations Kabel.
REICHTUM AN TIMBRATUR UND TONALER AUSGEWOGENHEIT:
Wir begannen den Test des AT 21 mit Ravel, Gaspard de la Nuit, Jan Lisiecki, erschienen bei Deutsche Grammophon:
„Wenn der Klang des Klaviers etwas hohl klingt, bezahle ich damit wohl den Preis für mein Stück ...“, schrieb ich, “die höheren Obertöne zeigen einen strahlenden Chromatismus, der jeglicher Verschmelzung entgeht. Ja, dem Instrument fehlt es ein wenig an Fülle, aber die fließenden Absichten, die Nuancen eines eher perlenden als ziselierten, sehr luftigen Spiels der rechten Hand, tragen uns in eine Wolke der Anmut, während zweifellos einige Noten der linken Hand schwach verblassen; man misst ihnen kaum Bedeutung bei, so sehr ist man von Schönheit erfüllt...“
Es wird nicht überraschen, dass der „etwas hohle“ Klang, den wir bedauerten, überhaupt nicht mehr da ist, sobald der Sub in Aktion tritt.
Das materialisierte Herz jeder Klaviertaste erzeugt im Gegenteil eine physische Durchdringung, die die Interpretation gefällig in Richtung mehr Statur und dunklem Geheimnis hebt, während die Klangfarben aufblühen, die durch eine materialisierte Besetzung des Hörraums, die Verankerung einer durch ein Exoskelett verstärkten Wirbelsäule auf dem Boden, auf einzigartige Weise bereichert werden.
Das von Atlantis Lab reproduzierte Klavier ist einer der seltenen Fälle, in denen man sich der realistischen Gravitation eines Steinway im Raum annähert.
Wie man sieht, gibt es manchmal schizophrene Beobachtungen: Der kontrollierte Beitrag der Gravitation durch den Sub garantiert zweifellos eine Aufwertung!
Und das in mehrfacher Hinsicht ... So sehr, dass ich es gleich zu Beginn sagen möchte: Unabhängig vom Preis; das musikalische Ergebnis, das von diesem Ensemble geliefert wird, lässt es direkt in den sehr engen Club jener Lautsprecher einziehen, mit denen ich leben könnte.
Ein umso befriedigenderes Vergnügen, als man den Kauf der AT21 und dann des Sub zeitlich staffeln kann, was sehr nach einer Investition aussieht.
NB: Ich empfehle in der Tat, in dieser Reihenfolge zu investieren. Der Sub allein ist etwas einschränkend. *
* Das ist ein Witz!
Und glauben Sie mir, es ärgert mich, noch einmal ein Loblied auf einen kleinen Hersteller zu singen. Diese Verärgerung richtet sich natürlich nicht gegen die tapferen kleinen Entwickler (obwohl, wenn man den Grad der Anspruchsdenken eines Großteils des französischen Handwerks kennt ...), sondern gegen die Bataillone von Designbüros der Majors, die nicht in der Lage sind, uns begeisternde Lautsprecher zu liefern, die viel zu oft formatiert sind, um den Zuhörer zu schmeicheln, auf Kosten der Beredsamkeit der Künstler.
Tiens… Encore un ggrrrr…
La Violetta (La Traviata, Akt III) von Nadine Sierra, in Auszügen aus ihrer Kompilation Made for Opera:
"… AT21, das eine Vielzahl von Düften verströmt und dabei besonders darauf achtet, die farbenfrohe Entfaltung der Sopranistin zur Geltung zu bringen, bewahrt eine Form von Sanftheit – die sicherlich nicht vereinfachend ist –, indem es mögliche Härten auf die feste Stimme mit einem etwas tiefen Timbre, das oft streichelnd, aber nicht weich ist,zurückdrückt.
Ich finde das Orchester manchmal etwas dürftig, aber man spürt, dass die Dame in jedem Moment Herz und Engagement zeigen will, um die Schönheit und Zerbrechlichkeit der Heldinnen zu veranschaulichen.
Ist es völlig überzeugend? Nein.
Ist es schön? Ja.
Durch die neue Kombination ist das Ergebnis zweifellos immer noch schön und verändert kaum die Wahrnehmung der Annäherung an die edle Amerikanerin, die sich der Marginalität verweigert; aber es stellt eine Wiederbelebung der Künstlerin dar und vor allem eine neue Rolle für das Orchester, indem es es aus dem Sfumato herausholt, es mit einem einnehmenderen Relief veredelt, mit überzeugenderen Texturen, die voll sind...
Interne Hervorhebung der Klangsubstanzen, organischere Verbindung, aber auch besseres Verständnis der Akustik der Aufnahme.
Natürlich erst, nachdem die Einstellungen an einer ausgeklügelten Kombination geduldig perfektioniert wurden!
Das Ziel ist es zweifellos wert: Der Einbau des Sub AT33 korrigiert nicht nur einige der natürlichen Schwächen eines AT21: Wir haben es eindeutig mit einem neuen Lautsprecher zu tun – wie der Entwickler behauptet – und er vergrößert den Abstand zu seiner Preispositionierung, selbst wenn man die Notwendigkeit von Qualitätskabeln mit einbezieht!
Brahms jetzt, das zweite Streichsextett, Op 36, Quatuor Belcea, Tabea Zimmermann und Jean-Guihen Queyras
„... Aber zur Leidenschaft des in London gegründeten Quartetts und ihrer Freunde kommt eine Lesbarkeit hinzu, die den Reichtum der Partitur jedes Einzelnen herausarbeitet, sei es in der köstlichen Melancholie zu Beginn des dritten Satzes oder in seinem plötzlichen, verspielten Umschwung, bei dem die Texturen schnell miteinander verschmelzen können, insbesondere in den internen Modulationen des Kontrapunkts.
Alle Facetten, die leicht von der AT 21 verfolgt werden, sicherlich auf dem erstaunlichen (unverhältnismäßigen? Nicht sicher) Alef-Ensemble. Es ist jedoch zu beachten, dass die Differenzierung der Materialien eher durch die Schärfe der Pigmentierung als durch die Körnung erfolgt, zumal die Aufnahme auch nicht durch ihr Relief glänzt. Fügen wir gleich hinzu, dass man, während man dieses Gefühl einer „leichten“ Wiedergabe beibehält (nicht verdampft, weit gefehlt), von einer gelungenen Dosierung zwischen mikrometrischer Präzision der Farben und Formbarkeit verblüfft ist!
Der Beitrag einer meißelartigen Materialisierung der Texturen und Hölzer verleiht der ohnehin schon reichhaltigen Palette der verschiedenen Pigmentierungen noch mehr Intensität.
Hier wird die Wahrnehmung des Spiels nicht verändert, aber die Intimität mit den Musikern, die durch die Aufforderung, die soziale Distanz zu überwinden und in ihre Welt einzutreten, entsteht, setzt uns einem direkten Austausch mit ihrer Persönlichkeit aus; auf dem Accuphase E380 für diese lustige musikalische Reise.
Ich möchte diesen Punkt klarstellen, da einer meiner Hörpartner, ein junger Mann (okay, 36 Jahre alt), der zu keinerlei Gefälligkeiten fähig und völlig unfähig ist, diplomatisch zu sein, den Subwoofer bis zu dem Moment verschmäht hat, als er schließlich sein Einverständnis gab.
Die Akzeptanz wurde mit Bravour bestätigt, als er wieder zu den Alef- Elektronikgeräten zurückkehrte!
Tonale Ausgewogenheit:
Er kann „“ erreichen, solange man sich nicht zu Einstellungen im Stil des Hifisten-Novlangs hinreißen lässt.
Reichtum der Klangfarben:
Gleicher Kommentar...
REALISMUS DER DETAILS:
Dies führt zu der Notwendigkeit, mit dem Begriff der Transparenz fortzufahren, mit einer Verbindung, die sich zu Beginn von Jagden und Formen (Wolfgang Rihm) von selbst ergibt, Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks unter der Leitung von Franck Ollu.
„... Die AT21 macht sich über die Fallen lustig, die diese Art von Musik aufstellt, die in Bezug auf harmonische Komplexität, Destrukturierung von Materialien und organische Explosionen alles wagt.
Schon durch die Vermeidung von Härten, die schnell aus der von bestimmten harmonischen Meisterleistungen gewünschten Säure entstehen könnten, durch die straffe Einschnürung der Notenanfänge und die heftigen Ausbrüche orchestraler Eruptionen, die sich nach Belieben entfesseln.
Das bereits erwähnte Paradoxon ist hier offensichtlich: Die „optische“ Auflösungsleistung der AT 21 ist besonders hoch, obwohl man nicht wirklich von Schärfe sprechen kann und manchmal sogar die Zurückhaltung der Texturreliefs bedauert. Die Holzmaserungen zeigen Farben, aber nicht wirklich Fasern, Körnung...“
Die Dimension des Werkes gewinnt an Tiefe, sowohl visuell als auch organisch oder, besser noch, expressiv.
Auch hier wird die Wahrnehmung des Werkes nicht verändert, um sich nicht in Glückseligkeit zu suhlen, man hört nicht wirklich mehr an musikalischen Informationen. Man entdramatisiert“ die Wahrnehmung einfach ein wenig durch eine physische Verkörperung der Substanzspiele und der Klangfarben. Das Werk wird dadurch möglicherweise leichter zugänglich, durch strukturiertere Wirkungen, eine fesselndere Verlängerung der Noten, eine natürlichere Integration in das Wesen des Werks.
Eigentlich schon: Durch die Kombination von Materialarten, die ein wesentlicher Bestandteil eines großen Teils der zeitgenössischen Musik ist, hört man mehr.
Ich muss mich korrigieren! Wir gehen von der Wahrnehmung von Details oder Informationen zu zitternden Komponenten von Attributen über, die uns definitiv aus einer mehr oder weniger vollständigen Wahrnehmung der Erkenntnis herausholen, um diesen seltenen Moment der Verbundenheit zu erreichen, der mit einer abstrakten Kunstform verbunden ist.
Wir kennen nicht sehr viele Gegenstücke zu dieser Art von Erfahrung, wobei zu berücksichtigen ist, dass das verwendete Set anfängt, an die Spitze zu reichen (die Alef Electronics). Dennoch scheuen sich die AT21 + Sub 33 nicht vor der Herausforderung der Tropopause.
"Alles passiert mit großer Agilität und Verständlichkeit, und darin spürt man deutlich die Bestimmung dieser Lautsprecher zum Monitoring, ein Werkzeug, mit dem der Toningenieur stundenlang ermüdungsfrei arbeiten können muss, ohne auch nur die kleinste ‚technische‘ Information zu verpassen.
Hier taucht ein interessanter Nachteil auf, der uns zu einem Schritt nach vorne zwingt: Wir müssen früher als erwartet anfangen, die Ausdruckskraft zu erforschen.
Mmmmhh... Alles in allem ist das seit Beginn des Tests der Fall.
Zweifellos bewahrt das Paar AT21 + AT33 die seltsame „analytische“ Weichheit des AT21, aber durch die Hinzufügung von Effekten der schwingenden Differenzierung der Materialien führt es so direkt zum Herzen der Musik, dass es den oben erwähnten Toningenieur möglicherweise ablenken kann.
Man wird in die Atmosphäre, in die fließenden Fülle, in das im Raum eingebettete Prickeln hineingezogen, die unsere Beziehung zur Musik auf emotionalere, intimere Weise in Frage stellen.
Achtung: Auch auf die Gefahr hin, mich mit dem Hersteller und einigen skrupellosen Händlern zu zerstreiten, möchte ich betonen, dass der Zusatz eines Subwoofers, so effektiv er auch sein mag, kein Zauberstab ist. Es wäre gelogen zu behaupten: „Es ist ganz einfach!“.
Nein, nein und nochmals nein! Es gab Kombinationen, bei denen die Zugabe des Sub AT33 kontraproduktiv, wackelig, allenfalls beeindruckend, aber auch völlig grotesk war, unwahrscheinlich in Bezug auf dynamisches tonales Gleichgewicht, unpassende Überflutung mit Obertönen, unpassende Tonika auf linkshändigen Klavieren oder Kontrabässen, die so fett waren wie Heißluftballons. Ganz zu schweigen von monströsen Kropfbildungen bei Musik, die eigentlich für diese Art von Exzessen gedacht ist, wie Electro, Hip-Hop, Trap und so weiter, denn irgendwann wird der Überschuss an Androgenen idiotisch, anstrengend, kriminell und führt zu Kriegen.
Man kann die fraglichen elektronischen Geräte zwar als strafbar ansehen, aber ich glaube nicht, dass es so einfach ist. Wir sind mehr als oft von Verhaltensphänomenen abhängig, die mit Designentscheidungen, Dämpfungsfaktoren, Gegenreaktionen und der Philosophie der Eingangs- oder Ausgangsstufen zusammenhängen und es nicht zulassen, sich mit einem Gut/Schlecht-Zeiger zufrieden zu geben, um die mögliche Inkompatibilität zu bestimmen.
Zumal das, was wir bei El Sonido Hermoso als Abweichungen betrachten, die Verehrer eines göttlichen Scheins in wollüstige Ekstase versetzen wird.
Das Einsetzen einer solchen Prothese kann daher ebenso gut mit Magie wie mit einem Furunkel verglichen werden.
Aus diesem Grund, so sehr ich vorher gesagt habe, dass ich mit „diesem“ Lautsprecher leben könnte, so sehr werde ich ihn dem Chef nicht als Arbeitsinstrument empfehlen.
Auch wenn es Eric, dem hervorragenden Entwickler, nicht gefällt: Der Sub kann den AT21 höher heben als sein aktuelles Flaggschiff AT31 (das von uns getestete war nicht mit Esprit verkabelt), vorausgesetzt, er wird deutlich präziser eingesetzt, wo Alles in allem sind die AT 31 einfach zu installieren und zu füttern. Sicher, die AT 31 wird im Medium (ja, das ist technisch) zusätzliche Informationen herausholen, aber die üppige Fülle, die Homogenität der Entwicklung von Klangfarben und Materialien kann möglicherweise ein unmittelbareres musikalisches Wohlbefinden durch die Kombination von AT 21 + AT 33 vermitteln.
Ich gebe zu, dass ich der erste bin, der davon begeistert ist.
Dynamite von Stina Nordenstam.
"… ein seltsamer Titel für ein Album, das im nebligen Ökosystem des Rauchs eines Holzfeuers im Herzen einer gemütlichen Hütte, die im eisigen Nebel eines Fjords im Winter vergraben ist, gemischt wurde …
... Der Trend zur Konturierung der Silhouetten des AT 21 zeichnet eine erfreuliche Lesbarkeit der so berührenden Artikulationen der Stimme, der geschickten Handgelenksbewegungen auf der Gitarre, der Tempo-Unterstützungen eines Schlagzeugers, der voll im Ton ist, die klebrige und doch so schöne Atmosphäre dieser einzigartigen Produktion.
In Bezug auf die reine Ausdrucksqualität in einem solchen Moment ist der Beitrag des Subwoofers AT33 nicht offensichtlich, wenn man bedenkt, dass er die perspektivischen Effekte auf köstliche Weise kompliziert, die Atmosphäre einer Art musikalischem Hammam noch fruchtbarer macht und den ziemlich außergewöhnlichen Groove und die Tempoverdichtungen eines Albums noch besser unterstützt, das, wie es scheint, ein großer musikalischer Moment ist.
Klangkulisse:
BENEE: Lychees
„Das ist effektiv, ein großer Sound voller Schwung und mit einem gewissen Sinn für Swing ...“
„... die 3D-Effekte sind beeindruckend und stimmig zugleich, auch wenn die leicht abgegebene Energie besser im Boden verankert sein sollte, tiefer verwurzelt. Die Effekte der Platzierung im Mix sind unbestreitbar auf den Punkt gebracht, positioniert, aber mit einer leichten Tendenz zur Drift um einen festen Punkt, Ballons, die durch eine kurze Schnur mit dem Boden verbunden sind und durch die leichte Berührung eines leichten Windes leicht schwingen, die jedoch die Atmosphären bewundernswert definieren. Übrigens gibt es Luft zwischen den Instrumenten, was alle zuvor gehörten Platten einstimmig bestätigt haben.
Der Elan der Neuseeländerin ist ansteckend und ihre Kraft wird förmlich übertragen, auch wenn die AT 21 nicht wirklich aufdringlich sind, außer wenn sie lauter werden. Ich meine, es ist kein Schlag ins Gesicht, immer wieder überrascht von diesem Paradoxon einer Vitalität und Präzision der Hüllen, die nicht gerade Punch verleihen.
Man ahnt bei einer solchen Platte, dass die extremen Tiefen ohne die geringste Frustration an Tiefe mangeln, da die hohen Tiefen vorhanden sind und proportional mit einem bemerkenswerten Artikulationssinn voranschreiten.
Wenn die Integration des Sub AT33 sorgfältig vorbereitet wird, ist der Gewinn in dieser Art von Lebensmitteluniversum offensichtlich.
Durch die viszerale Energie, die auf den Bauch übertragen wird, ja, sicher, und hier darf man sich bei der Einstellung wirklich nicht irren, aber vor allem durch die tief im Boden verankerten Fundamente, begleitet von einer Geradlinigkeit der Platzierung, die so unerschütterlich ist wie die sechzehn Figuren auf dem Schachbrett vor Beginn der Partie.
Wenn man diese künstlerische Gattung (äh, meistens so wenig, ich spreche vom alternativen R&B der Neuseeländerin) verwendet, um einen Subwoofer einzustellen, riskiert man, der Versuchung des “ zu viel“, denn ohne Zweifel kann sich der von AT33 hippopotamisierte AT21 plötzlich in ein großes Sound-Ding verwandeln, das seine Rasse mit ebenso viel Taktgefühl zerreißt wie das Monster von Doktor Frankenstein im bipolaren Modus. Nur weniger menschlich.
Eine ermüdende und dumme Einstellung: Jede Musik muss respektiert werden. Auch wenn sie vorpubertär kalibriert ist.
Kommen wir zum Soundtrack (nicht zu beaf, das ist kein Hans Zimmer) des Films Life, einer künstlichen und meisterhaften Aufnahme eines riesigen Orchesters und verschiedener Effekte, bei der die Tiefe der Szene ins Unermessliche gehen kann, wenn die Positionierung der Lautsprecher ungenau ist. „... Flexibilität und Eleganz. Zwei perfekte Ausdrucksformen des überraschenden Charakters dieser Lautsprecher. Zugegeben, die Platzierung der Musiker auf den Notenständern ist nicht ganz fest und die Bassüberhänge (in der Datei) nicht ganz integriert; aber das macht nichts: Die Erhabenheit, die Pracht, auch in spektakulären Überhängen, vergrößern die Fähigkeit, Schallereignisse zu übertragen, die nie durch ein Ungleichgewicht von Tonhöhe oder Dichte gestört werden.
„Die AT 21 ist, abgesehen von ihren kleinen Schwächen, die perfekte Lautsprecherbox für alle Shows“, sagten wir.
Und tatsächlich: Wenn die AT 33 mitmischt, ist ein Live-Sturm garantiert, während die Show gleichzeitig auch eine wunderbar intime sein kann.
Von nun an bewegt sich die Inszenierung im Bereich der unermesslichen intergalaktischen Ungreifbarkeit, wenn die Angriffe der Angst so neurotisch greifbar sind wie ein Alien von Ridley Scott, der sich in Ihr unglücklicherweise doppelt verriegeltes Schlafzimmer einlädt. Von innen.
Wir befinden uns im sehr hohen Videospiel.
Verzeihung: sehr hochwertiges Audio!
Hier stellen wir tatsächlich eine Art Paradoxon fest, das uns an die Grenzen dessen bringt, was wir tolerieren oder ablehnen. Die von der Kombination Atlantis Lab angebotene Show schafft es gelassen, das zu erreichen, was wir zum Beispiel bei Wilson Audio größtenteils hassen, und das zu einem deutlich moderateren Preis und mit einer insgesamt weniger hässlichen visuellen Ästhetik.
Ich warte ungeduldig darauf, dass Wilson Audio – ein großer Inspirator für viele Designer (einschließlich von Atlantis) – mir das Gegenteil beweist.
Klangszene:
SWING, VITALITÄT, DYNAMIK:
4. Symphonie von Schostakowitsch, aufgeführt von Bernard Haitink mit dem CSO, veröffentlicht 2008.
„… Alle Formen der Dynamik werden von der tapferen französischen Box mit Sorgfalt und Gelassenheit respektiert, obwohl sie in dieser Wiedergabe ziemlich übertrieben sind. Keine Einbußen bei der Homogenität in dieser Flut von Ungleichheiten, auch nicht bei den subtilsten Passagen, die nicht besonders unter dem etwas ätherischen Stoff der AT 21leiden; das einzige Bedauern betrifft das Verschwinden des Grolls der Kontrabässe gegen Ende der Coda.
Wir werden in ein Festival von Halbtonfarben und schillernden Farben entführt, das vergessen lässt, dass die Texturen tiefer geprägt sein könnten.“
Es ist nicht schwer anzunehmen, dass die beiden winzigen Vorbehalte durch den Einsatz des Subwoofers ausgeräumt werden.
Brüllende Kontrabässe, ja, aber vor allem eine so präzise viszerale Wahrnehmung der Materialien, der Atmosphäre, dass die Wahrnehmung des Werkes stark an Arkanität und Poesie gewinnt und einen Aspekt offenbart, der bei diesem Grad der Imprägnierung selten wahrnehmbar ist: das Talent des niederländischen Meisters, Substanzen und Körnung zu inszenieren.
Es ist absolut prächtig und trägt noch mehr zur großartigen Wiedergabe der AT 21 bei, die damals von einem Alef-Wettbewerbsensemble gesteuert wurden. Ja, schon wieder er.
Fiona Apple: The Idler Wheel Is Wiser Than the Driver of the Screw and Whipping Cords Will Serve You More Than Ropes Will Ever Do.
„… der Anfang von Left Alone, komponiert mit einem seltenen Rhythmusgefühl für heftige Percussions, wird in der verrückten Entwicklung des Stücks bestätigt: ein hochfliegendes, schwingendes Gefühl, das ohne Schwere oder falsches Tempo von AT 21 erreicht wird!
Die tiefen Töne – gewölbt – verblassen nach einigen Noten und die Körnung verblasst, schaffen es nicht, den Sprung zu einer idealen Ausdruckskraft zu schaffen, ebenso wenig wie die zitternde Seite des zynischen und einnehmenden Lächelns in der Stimme, die nie weit weg ist.
Doch die Wellen des Vibratos und die Wahrnehmung der Haut sind hervorragend und erzählen eine Geschichte, die nur wenige Lautsprecher tolerieren. Dieser Widerspruch ärgert mich grundsätzlich, weil er schwer zu beschreiben ist. »
Das ist es: Mit dem Subwoofer Sub ist das behoben.
Ohne dass ich genau analysieren kann, wie und warum, verleiht das scheinbar schwache, vom Subwoofer hinzugefügte Element sowohl der Stimme als auch den Musikern eine zusätzliche Seele, möglicherweise weil das, was der langen Liste der Superlative der AT21 fehlte, ein organisches Gefühl, eine körperliche Verbindung, hier von einem kompetenten Ernährungsberater unterstützt wird.
EXPRESSIVITÄT:
Das wird uns dazu bringen, das Kapitel der Ausdruckskraft komplett zu überarbeiten.
Beginnen wir mit der 1990 erschienenen Kompilation von Peter Gabriel.
„… Sowohl bei der vibrierenden Ode an die „operatisierte“ Freundschaft von Kate Bush und Peter Gabriel oder das ultra-poetische Klavier-/Gesangsopfer Here Comes the Flood, ein unendlich ergreifendes Gebet der Menschheit, erwartet man eine lebhaftere Verkörperung, die körnigere Stimme des Erzengels und die von Kate (Don't Give Up) mehr verstört, flehend, die Fender-Noten mehr zwischen Berührung und übernatürlichen Schwingungen. »
Man taucht stattdessen in die Welt ein, die von einem Großteil der High-Fidelity-Welt zu selten erreicht oder sogar nur gestreift wird, egal zu welchem Preis!
Denn diese beiden Momente werden zu einem überwältigenden Erlebnis an Sensibilität und Menschlichkeit, das von Schauspielern dargeboten wird, die sich sowohl in ihrer Kunst als auch im Text voll und ganz engagieren.
„Durch die Vermittlung von AT21, Fast Cycle von Nico Muhly durch James McVinnie (Orgel), ein sehr hoch spannendes Stück, wird zweifellos die Virtuosität des Organisten veranschaulicht, aber auch die verborgenen Überflüsse, die seine mystische Kraft ausmachen, aufgedeckt. AT 21 begleitet uns wohlwollend in einem Teil des Vorschlags, lässt uns aber nicht ganz in den anderen eindringen.
Ein weiterer interessanter Beweis dafür, dass man ein Werk anders wahrnehmen kann, wenn man ein Element seiner Reproduktionskette verändert: Die mystische Kraft überwiegt sogar – mit dem Sub – die Virtuosität, und die demonstrative Musik kippt plötzlich in metaphysische Fragestellungen um.
Das Experiment ist spannend und umso verblüffender, als man beim lustigen Durchtrennen der Lautsprecher, um nur noch den Subwoofer übrig zu lassen, fast nichts hört! Man muss die Finger auf die Membran legen, um absolut sicher zu sein, dass er läuft.
Der AT33 bestätigt zweifellos eine Gemeinsamkeit der Produktionen des französischen Herstellers Atlantis Lab: Er hebt seine Produktionen weit über ihren Preis hinaus, mit der Folge, dass die Umsetzung der musikalischen Leistung entspricht.
Ich habe es oben schon gesagt, aber ich muss es wiederholen: Diese Beobachtung ärgert mich sehr und ich bin wahnsinnig wütend auf die Großindustrie und ihre übertriebenen Mittel, die es nicht schaffen, auch nur annähernd an das „geniale Basteln“ einiger Handwerker heranzukommen, bei denen man sich manchmal sogar fragt, was ihre kreative Vorstellungskraft beflügelt haben könnte.
Ich bin gleichzeitig zufrieden und traurig, weil es den Eindruck erweckt, dass wir uns in vielen anderen Bereichen von einer triumphierenden Technologie manipulieren lassen.
Ich weiß, dass dies bei weitem nicht verallgemeinerbar ist. Das ist eine der Schönheiten der HiFi-Technik: Ich kann mir kaum vorstellen, dass ein Bastler ein hochmodernes MRT baut.
All das führt mich zu einem persönlichen Ärger: In den meisten Fällen ist High-Fidelity eine Abzocke, da sie die Hand verachtet, die sie ernährt: die Musik.
Willst du die Hand beißen, die dich füttert?
Oh ja...
Eine Anmerkung?
SUBJEKTIVES VERGNÜGEN:
In dieser Phase des Testberichts, der sich allein der AT 21 widmet, habe ich betont, wie sehr die Berücksichtigung von Produktionstricks und die Sorgfalt bei der Arbeit während der Mischsitzungen zu einem unerwarteten Vergnügen bei manchmal vergessenen Platten geführt haben.
Die Beziehung jedes Einzelnen zu seinem Hörvergnügen mit dem Lautsprecher AT21 + Sub AT33 kann verschiedene Formen annehmen, da man, wie ausführlich erklärt, diese Baugruppe sowohl zu einer spürbaren und sinnlichen Verfeinerung führen kann, die anspruchsvolle Musikliebhaber zu einem Höhepunkt des Genusses führt, als auch zur reißerischen Seite des „Zuviel“, , das so oft von High-End-HiFi-Anlagen angeboten wird, als würde es voraussetzen, dass Menschen, die Geld haben, zwangsläufig einen beschissenen Musikgeschmack haben.
Man muss zugeben, dass der Erfolg von Phantom of the Paradise die Statistik nicht widerlegt. Aber trotzdem...
Ich habe mir einen Spaß daraus gemacht, uns ein paar Platten anzuhören, bei denen es theoretisch nicht schaden kann, wenn man es mit der Lautstärke übertreibt.
Ein Konzert von Beyoncé Knowles. Okay, hier ist die schlecht eingestellte Tonanlage, bei der alles von kolossal bis apokalyptisch geht, schon lustig. Zwei Minuten.
Dann ein Konzert von Van Halen, Right Here, Right Now und die Abfolge des halluzinierenden Solos von Eddie Van Halen 316 (Eruption) und einer aufrüttelnden Coverversion - auch ohne David Lee Roth - von You Really Got Me, 1993, die die Kinks musikalisch in Richtung K-Pop von BTS drängte. (Augenzwinkern an den Chef und seine Teenager. Als ob er Arbeit hätte)
Typischerweise sind wir mit der Rolle zufrieden, die der Sub AT33 bei dieser Art von Live-Auftritt spielt, der die Konzertatmosphäre auf wohlwollende Weise ergänzt und zum Beispiel der völlig verrückten Gitarre von Eddie, die sich über alle Schwierigkeiten eines anstrengenden Solos zu amüsieren scheint, ohne sich jemals selbst ernst zu nehmen, sondern in völliger Verbundenheit mit ihrem Publikum, Relief verleiht.
Dies unter einer Bedingung: dass der Subwoofer auf die Basis eingestellt ist, die wir für unsere Tests verwendet haben. Es hat keinen Sinn, die Lautstärke ein wenig zu erhöhen, ohne dass die Rhythmusgruppe unverständlich, um nicht zu sagen unangenehm wird, indem Alex' Schlagzeug, der schon gut gebaute Bruder, dumm aufgebläht wird.
Die eigentliche Frage bleibt offen: Kann man sich denselben Sub AT33 Atlantis Lab mit anderen Lautsprechern vorstellen, von der Marke oder ohne Verwandtschaftsverhältnis?
Ich gehe davon aus, dass dies der Fall ist. Aber was soll man machen, die Berufsethik setzt Grenzen.
QUALITÄTS-/PREISVERHÄLTNIS:
Wirklich? Sie stellen die Frage?
